2023年罗西尼歌剧节——《奥雷利亚诺在帕尔米拉》——由阿列克谢·塔塔林采夫、萨拉·布兰奇和拉斐尔·卢皮纳奇主演；马里奥·马尔托内执导；乔治·佩特鲁指挥

罗西尼的《塞维利亚的理发师 》（1813）之所以为人所知，或许仅仅是因为它的序曲被罗西尼用在了《 塞维利亚的理发师》中。然而，在这部歌剧中，如今广为流传的序曲片段被更恰当地融入其中，因为序曲的两个主要部分在两个不同的场景中反复出现。但除此之外，这部作品与那部欢快的喜剧几乎没有共同之处，它本质上是一部 更为成熟的正歌剧 ，拥有相当长且节奏缓慢的 场景，并且其中一个重要的角色最初是为 阉伶歌手 （阿尔萨切，由女中音拉斐拉·卢皮纳奇饰演，她展现了令人印象深刻的音色变化，从一种忧郁的男高音低沉嗓音逐渐过渡到作品后半段更加清澈活泼的音色）而创作的。
阿列克谢·塔塔林采夫嗓音浑厚有力，饰演自负的奥雷里亚诺，他首次出场便趾高气扬地炫耀自己征服叙利亚的战绩。他完全驾驭了这部技巧性极强的作品，即使是那些并不罕见的高音，也能凭借胸腔的浑厚力量轻松驾驭，并在合唱时与众人同声演唱。然而，萨拉·布兰奇对泽诺比亚的演绎却与他势均力敌。布兰奇的表演往往充满力量，但她更添几分迷人的魅力，将泽诺比亚对皇帝和阿尔萨斯的强大情感力量展现得淋漓尽致。
小角色各有不同——玛尔塔·普卢达和桑尼博伊·德拉德拉分别对普布利亚和奥拉斯佩进行了地道的演绎，但达维德·詹格雷戈里奥和亚历山德罗·阿比斯分别对利奇尼奥和大祭司的演绎则更为严谨，尽管后者唯一一首咏叹调的歌词敷衍了事，很难在歌声或肢体语言上激发出生动的人物刻画。
乔治·佩特鲁指挥罗西尼交响乐团，细腻地把握了音乐的层次和色彩。尽管有几首乐曲中小号和圆号独奏的开头略显薄弱，但随后渐入佳境。乐团的合奏有时略显不精准，但佩特鲁依然展现出他更常演绎的巴洛克曲目中那种精炼而有力的能量，使得乐团在缓慢展开罗西尼乐谱的过程中，既保持了明确的方向，又避免了用力过猛。福尔图纳剧院合唱团的演唱虽然并不张扬，但在第一幕的终曲中，他们营造出了一个激动人心的高潮，将著名的序曲中那喧闹的主题推向了高潮。总而言之，这是一部制作精良、节奏紧凑的作品，将这部原本可能略显冗长的作品演绎得淋漓尽致，牢牢抓住了观众的注意力，直到最后，戏剧结构上的悬念被巧妙地抽离，迫使观众重新审视他们对作品主题的理解。
演出将持续至8月21日