照片：詹妮弗·泰勒

自2016年在赞克尔音乐厅举办独奏音乐会后，卡蒂娅·布尼亚季什维利重返卡内基音乐厅，并在斯特恩音乐厅首次亮相。此次演出曲目较为单一，但效果往往令人振奋，也偶有令人失望之处。
当晚的演出以萨蒂那首打破常规的《第一号吉姆诺佩迪舞曲》开场，令人印象深刻。演奏简洁流畅，音色柔和。短暂的休息之后，肖邦的E小调前奏曲——作品28号组曲中的第四首——以其哀婉的开头延续了这种沉思的氛围。钢琴家极其轻柔的演奏成功地传达了作曲家深沉的忧郁之情。随后，肖邦的第三谐谑曲接踵而至。这首作品的演绎略显逊色，钢琴家以略显浮夸、技巧炫技的方式呈现，忽略了情感的细微之处，但却赢得了当晚的第一次掌声，这也奠定了当晚的规律：每当乐曲的结尾激昂而快速时，观众便会爆发出热烈的掌声；否则，便是一片寂静。
接下来，钢琴家以他自己毫不掩饰的浪漫主义改编，深情演绎了巴赫的《咏叹调》，随后直接过渡到舒伯特的降G大调即兴曲。尽管这首曲子标明为行板（Andante mosso），但演奏起来却更接近慢板（Lento），并弥漫着一种深沉而迷人的浪漫主义气息。
李斯特改编的舒伯特《小夜曲》演奏得尤为出色，展现了对力度变化的精准把控，并着重强调了爱情与渴望中更为柔和浪漫的一面。随后演奏了两首肖邦的作品。布尼亚季什维莉虽然未能完全领略降A大调波兰舞曲的优雅——这首作品演奏得如此迅疾，以至于模糊并最终消解了其庄重的气质，让人难以将其想象成一首庄重的波兰舞曲——但她却完美地捕捉到了A小调玛祖卡舞曲的戏剧性和细腻的忧郁，赋予了结尾几个小节令人心碎的凄美之感。
弗朗索瓦·库普兰的《神秘的栅栏》完全以钢琴演奏的方式呈现，随后她演绎了李斯特极富创意的巴赫A小调前奏曲与赋格。这首前奏曲更偏向李斯特的风格，充满浪漫主义的激情；赋格则饱含优雅的和声与精妙的乐句，演奏自由奔放。之后，她以极富感染力和简洁的笔触，演绎了李斯特梦幻般的降D大调《安慰曲》。相比之下，她对霍洛维茨改编的李斯特第二匈牙利狂想曲的独特诠释——充斥着夸张的力度变化和过长的节奏——则近乎媚俗。
当晚的演出在轻松愉快的氛围中落下帷幕，布尼亚季什维利改编的塞尔日·甘斯布的《爪哇舞曲》作为返场曲目，演奏得流畅优美，音色明亮动人。