林肯中心室内乐协会在爱丽丝·塔利音乐厅演奏——约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的勃兰登堡协奏曲

自1993年以来，CMS乐团每年圣诞假期都会完整演奏勃兰登堡协奏曲，每年曲目顺序和演奏阵容都各不相同。经验丰富的资深音乐家与首次演奏这些作品的年轻艺术家同台献艺，每首作品都由不同的演奏家担任首席，这种组合往往迸发出活力四射的化学反应，此次演出也不例外。
乐曲按编号顺序演奏。除大提琴手和羽管键琴手外，所有演奏者都站着演奏，这使得舞台上充满了活力。各组乐器面对面排列——弦乐组大多在舞台右侧，圆号和木管乐器组在左侧——演奏者可以轻松地进行眼神交流。整个晚上，乐手们都乐在其中。
第一协奏曲是唯一一首拥有四个乐章的协奏曲，也是编制最大的协奏曲，由十三位乐手演奏。它还拥有最多的木管乐器——三支双簧管和一支巴松管——并且是唯一一首使用圆号的协奏曲（两支）。乐谱中需要一把巴洛克时期音调较高的短提琴，由丹尼尔·菲利普斯演奏，音色饱满有力。最精彩的演奏出现在小步舞曲-三重奏-波兰舞曲的终曲中。詹姆斯·奥斯汀·史密斯和兰德尔·埃利斯灵动的双簧管演奏，以及彼得·科尔凯优雅的巴松管音色，使得三重奏部分华丽动人，整个乐团的演奏也同样精彩绝伦。
在第二首勃兰登堡协奏曲中，大卫·沃什伯恩的凯旋小号在独奏部分光芒四射，并在需要时与其他乐手完美融合，不仅与其他独奏家——斯特拉·陈的小提琴、塔拉·海伦·奥康纳的长笛和斯蒂芬·泰勒的双簧管——配合默契，而且与整个乐团浑然一体。在小号的嘹亮高亢的伴奏下，终曲 快板（Allegro assai）的高昂能量和明亮音色 显得格外动听。
在第三协奏曲——六首协奏曲中最短小、音色最和谐的一首——中，三把小提琴、三把中提琴和三把大提琴在羽管键琴的持续低音伴奏下，交替演奏独奏和合奏部分。菲利普斯在双和弦连接乐章后添加了一段简短的华彩乐段。当旋律在各声部和独奏者之间传递时，当晚的演出以紧凑的合奏为主，菲利普斯的演奏尤其令人陶醉。
中场休息后，第四协奏曲上演，理查德·林的小提琴演奏引人入胜，塔拉·海伦·奥康纳和德玛尔·麦吉尔的长笛配合得天衣无缝，在整部作品中优雅地围绕着旋律翩翩起舞，但在最后一个乐章中最为轻盈，小提琴在炫目的技巧段落中闪耀光芒。
第五勃兰登堡协奏曲是唯一一首由羽管键琴独奏的协奏曲。在第一乐章接近尾声的华彩乐段中，朴惠妍以精湛的技艺成功地展现了这段复杂音乐的全部戏剧性和张力。尤其引人入胜的是，在接下来的柔美乐章 （Affetuoso）中，安娜·卡瓦菲安的小提琴与德玛尔·麦吉尔的长笛之间的精彩对奏。
第六协奏曲需要一套最奇特的乐器组合：两把独奏中提琴、一把大提琴、一把低音提琴、两把维奥尔琴（此处由大提琴演奏）以及一架羽管键琴。由于没有小提琴，中提琴炫技的旋律占据了主导地位，劳伦斯·达顿和马修·利普曼的演绎也充满活力。从头到尾，艺术家们都洋溢着愉悦之情，直至超快 板 终曲，这场欢快的音乐会也由此落下帷幕。