埃莱克特拉》——根据索福克勒斯的歌剧改编，雨果·冯·霍夫曼斯塔尔作词的独幕歌剧[德语演唱，配有英文字幕]

除了克吕泰涅斯特拉（Klytämnestra）对厄勒克特拉（Elektra）那无声的嘲讽之外，卡蒂娅·马蒂拉（Kartia Mattila）对这个角色的诠释也让这位女王显得完全合情合理，她与厄勒克特拉的对峙近乎温柔，仿佛是在重建与女儿之间正常的父女关系。马蒂拉对音乐的掌控沉稳内敛（即使在开场几句中，她几乎完全淹没在乐队的伴奏之下），巧妙地通过她赋予某些音符的轻微颤抖，以及另一些音符中展现的脆弱而又充满防御性的力量，来传达一个内心充满恐惧和疑虑的角色。萨拉·雅库比亚克（Sara Jakubiak）饰演的克律索忒弥斯（Chrysothemis）活泼俏皮，歌声明亮而热情。作为厄勒克特拉的妹妹，她对家庭危机的反应（或许有些天真）是渴望拥有一个 男人，过上女人的 生活，生儿育女，而这正是她一直以来被母亲剥夺的命运。但她的歌声丝毫没有因此而逊色，反而为整场演出增添了一抹欢快的色彩。
在洛伊的诠释下，卢卡什·戈林斯基饰演的奥列斯特恰如其分地摒弃了任何大胆的英雄主义，转而塑造了一个更为稳重、令人安心的音乐形象，并在多年流亡后与埃莱克特拉重逢，这一幕感人至深。查尔斯·沃克曼饰演的埃吉斯并非狡猾或富有魅力的表演家，他的表演听起来像是刻意地显得无能为力，但这并没有破坏三位主要女性角色之间形成的更为生动鲜明的音乐和戏剧平衡。
尽管开场节奏略显急促，帕帕诺对乐谱的演绎却相当克制，最终呈现出一种室内乐般的和谐氛围。其中，乐器的细节（例如，生动地描绘了对话中提到的苍蝇拍打声或猎犬的吠叫声）比音乐本身的长篇大论更为突出。这种对音乐静谧部分的关注似乎源于与洛伊的刻意交流。洛伊在节目单中提到，他惊讶于 这部以其尖锐刺耳的风格而闻名的作品中，钢琴 和 极弱的 标记如此频繁。直到最后几个小节，演奏才迸发出一种噼啪作响、令人不安的胜利感。那些期待看到音乐或戏剧呈现方式充满张力的观众可能会失望。但这部作品以其自身更为平静和深思熟虑的视角，令人信服地诠释了这部作品。