尼古拉·兹奈德

奥利弗·克努森的 《克利夫兰画卷》 是克利夫兰管弦乐团于 1997 年委托创作的，但其原计划的八个乐章中只有四个乐章得以完成，每个乐章的灵感都来自克利夫兰艺术博物馆的一件作品。
这些作品在作曲家2018年去世时已全部完成。此次演出完整呈现了四个已完成的乐章，展现了丰富的色彩，包括多种多样的打击乐音色。其中，以罗丹雕塑《思想者》为主题的乐章，整体基调阴郁沉重，艾米·佐洛托的低音单簧管独奏尤为出色，突然响起的和弦仿佛灵光乍现，令人恍然大悟。另一首乐章则以 拨 弦乐器奏出的轻快旋律为特色，辅以弱音小号、双簧管和清脆的响板，描绘了委拉斯凯兹画作中的小丑卡拉巴萨斯。克努森对戈雅《圣安布罗斯肖像》的诠释，则以华丽的弦乐和四重奏长笛为主导。最后一首是《两座钟》，其灵感分别来自蒂芙尼的落地钟和以克里姆林宫泰尼茨卡娅塔为原型制作的珠宝法贝热钟。音乐有节奏地滴答作响，突然停止，就像时钟如果不倒带就会停止一样。
尼古拉·塞普斯-兹奈德对马克斯·布鲁赫的第一小提琴协奏曲的演绎十分精彩，弗朗茨·韦尔瑟-莫斯特指挥的乐团则大多让独奏乐器在乐队中尽情展现，尽管在 全奏 段落，乐团的演奏也颇具力度。在狂想曲般的中乐章中，塞普斯-兹奈德的演奏展现出他1741年“克莱斯勒”版瓜奈里·德尔·杰苏作品中那种恢弘的音色；而在受吉普赛音乐影响的终乐章中，他以令人眼花缭乱的速度演奏，小提琴的音符与宏大的管弦乐段落交替出现，最终加速至华丽的尾声。
中场休息后，韦尔瑟-莫斯特指挥乐团精彩演绎了普罗科菲耶夫的第五交响曲。这部作品创作于二战的转折点，当时盟军登陆诺曼底，苏军开始向西推进并取得胜利。作品体现了作曲家的乐观精神及其“颂扬人类精神”的创作目标。这种精神在行板乐章中管乐和弦乐的优美旋律中得以体现，并在乐章凯旋般的结尾处得到淋漓尽致的展现，锣和钹的强强联合更是锦上添花。然而，整场演出的亮点在于诙谐的谐谑曲和欢快的快板终曲。阿芬迪·优素福的单簧管在谐谑曲中以一段欢快的旋律成为全场焦点，并在对比鲜明的三重奏部分与中提琴交相辉映，同样引人注目。在节奏较快的乐章之间，柔板乐章营造出一种神秘的氛围，持续不断的三拍子和弦脉动着，直至音乐渐渐消逝。韦尔瑟-莫斯特则将终曲乐章的欢快情绪展现得淋漓尽致，音乐轻快地向前奔腾。