照片：Adam Gault Photography 为 If Opera 拍摄

为了给本演出季画上圆满的句号，If Opera 呈现了两部十七世纪的声乐作品，一部是宗教作品，一部是世俗作品，它们风格相近却又不失戏剧张力。卡里西米的《约拿的故事》是他大约在17世纪40年代为罗马一座教堂创作的一系列清唱剧之一，开创了这种没有舞台表演的宗教音乐剧形式的先河。这部作品讲述了旧约先知约拿的故事，从神学的角度出发，探讨了他在鲸鱼腹中向上帝发出的充满信心的恳求，祈求上帝怜悯他，之后他才向尼尼微的恶民布道。约瑟夫·杜迪以坚定而充满反抗精神的嗓音演绎了这段祷告，赋予了先知的话语一种令人信服的权威感，这与卡里西米巧妙地将叙述者的角色分配给不同声部所营造的丰富多彩的音色形成了鲜明的对比。他们齐声合唱，以激动人心的旋律，交替奏出喧闹而激昂的和弦，描绘出约拿被巨浪卷入的船只被抛下时的情景。最后，所有歌手齐声合唱，如同忏悔的尼尼微人，在虔诚的祈祷声中汇聚成一座巍峨的殿堂。\n尽管比卡里西米的作品早了大约二十年，蒙特威尔第的歌剧场景《坦克雷迪与克洛琳达的战斗》（1624）听起来却更具现代感。器乐合奏团ZAREKtrio（以及其他乐手）的演奏凸显了这种差异：他们严谨扎实的演绎方式与蒙特威尔第作品中更为生动细腻的音乐诠释截然不同。在音乐总监奥利弗·约翰·鲁思文（Oliver John Ruthven）的指挥下，他们不仅是伴奏，更是演出的一部分，鲁思文以羽管键琴为主导。弦乐细腻而充满渴望的引子预示着一个更人性化、更富情感的叙事，其灵感源自塔索的歌剧《解放耶路撒冷》中的一段情节：恋人坦克雷迪和克洛琳达匿名决斗，直到坦克雷迪重伤克洛琳达后，他们的身份才得以揭晓。随后，乐手们演奏了一系列跌宕起伏的音乐片段，巧妙地构建了引人入胜的剧情，而又不刻意追求效果。\n莫妮卡·尼古拉德斯巧妙地将这场对决呈现在舞台上，这对冤家在温菲尔德小教堂的中央走道上展开了一场激烈的击剑比赛，随后又变成了一场拔河比赛。由于这部作品似乎是在1624年威尼斯一座宫殿的狂欢节庆典上首演的，所以参战者都戴着面具来隐藏身份。杜迪站在讲台上担任叙述者，他的音乐演绎保持着客观的距离，偶尔在一些歌词中流露出反思的意味，以强调场景的悲剧性。基兰·雷纳和拉基·奈特饰演了两位脾气暴躁的主角，但奈特在克洛琳达受洗后灵魂升天时，以充满喜悦的平静唱出了最后一句。这是对这两首生动作品的精彩演绎。