巴黎国家歌剧院——贝利尼歌剧《贝娅特丽丝·迪·滕达》——塔玛拉·威尔逊、奎因·凯尔西和佩内·帕蒂主演；彼得·塞拉斯执导；马克·威格尔斯沃思指挥。

彼得·塞拉斯因参与约翰·亚当斯关于中东恐怖主义的歌剧 《克林霍夫之死》而广为人知——至少在他的祖国美国以外是如此。 尤其在英国，他为格林德伯恩歌剧节执导的亨德尔清唱剧《狄奥多拉》 更是让他声名鹊起。这部讲述早期基督教圣人殉难的故事，被置于当代极权主义美国，以死刑的案例为背景。在他首次涉足意大利歌剧领域——也是巴黎歌剧院首次上演贝利尼倒数第二部作品《 贝娅特丽丝·迪·滕达》 （1833年）——的作品中，他再次毫不妥协地审视了官方认可的酷刑和暴力。
佩内·帕蒂饰演的奥罗姆贝洛歌声嘹亮动人，与历史上以吟游诗人为原型的人物形象十分契合。帕蒂在演出中抱着吉他，仿佛亲自为阿涅塞的歌声伴奏竖琴，保留了这一历史印记。他的嗓音高亢嘹亮，却又恰到好处地加以控制，避免了在这部悲剧故事中显得过于张扬奔放。特蕾莎·克朗塔勒饰演的诡计多端的阿涅塞，展现出坚定的决心，当她面对指控所带来的可怕后果时，她的内心也随之发生了疯狂而绝望的转变。阿米泰·帕蒂和李泰成两位独唱演员的表演也相当出色，为这部剧增添了光彩。
马克·威格尔斯沃思指挥巴黎歌剧院管弦乐团和合唱团，对这部作品进行了极具氛围感的演绎。他营造了一种朦胧而严肃的氛围，始终保持着音乐的沉稳，却又不失张力。这部分得益于他对乐谱中乐器音色的细致处理（贝利尼或许是 美声唱法 大师中最具想象力和变化多端的配器家），例如第一幕结尾贝阿特丽斯咏叹调中那美妙柔和的圆号伴奏。但音乐效果的运用并非仅仅为了炫技，而是为了增强或延展戏剧张力。例如，他有时会大胆地让合唱团从轻快活泼的状态中抽离出来，转而变得谨慎而令人不安；他还巧妙地延长了一些停顿，营造出一种阴谋的氛围。总而言之，制作和表演都充分证明，与贝利尼其他两三部如今经常在舞台上看到的歌剧相比，这部歌剧应该比现在更广为人知。