皇家歌剧院——莎拉·安格利斯的歌剧《巨人》——卡里姆·苏莱曼、乔纳森·冈索普和加琳娜·阿韦里娜主演；莎拉·法伊执导；本·史密斯指挥

许多人都知道约瑟夫·梅里克的故事，他被誉为人类的奇人，或者说是“自然界的异类”，这或许要归功于约翰·赫特在电影 《象人》中的精彩演绎 （影片中令人难忘地使用了巴伯的《 柔板》）。同样广为人知的还有18世纪 的“爱尔兰巨人”查尔斯·伯恩，他因其异乎寻常的身高而自愿公开展示自己，以此娱乐公众。在伦敦，他遇到了著名的外科医生兼解剖学家约翰·亨特，亨特希望在他死后获得他的遗体进行解剖和医学研究。伯恩与朋友们制定了一个计划，将他的遗体装入铅封棺材，海葬，以避免继续被公开展示。然而，亨特在1783年伯恩去世时截获了遗体，从1799年到2023年，伯恩的骨骼一直陈列在亨特博物馆。如今，这具骨骼仍由皇家外科医学院保管，而关于是否最终应该尊重伯恩的遗愿的争论仍在继续。
对话以口语或半口语的形式呈现，至少与歌唱（通常是简短的、类似宣叙调的短语）的程度相当。与其说是歌剧或更深度融合的音乐剧，它更像是18、19世纪技术意义 上的通俗 剧，即在背景音乐上朗诵文本（值得称赞的是，考虑到这部作品的主题，它并没有流露出任何耸人听闻的通俗剧意味）。演员们出色地完成了这项任务，无论是在歌唱还是台词方面。卡里姆·苏莱曼运用柔和的高音男高音，而非略显沙哑、刻意的 假声，生动地展现了伯恩的青春和脆弱。加琳娜·阿维琳娜饰演他的经纪人鲁克，她略带尖锐的嗓音暗示了这个角色的某种愤世嫉俗和不可信赖，正如她对伯恩处理尸体的指示含糊其辞的回答一样。两位现今博物馆的策展人贯穿整部作品——两位女声，大多为无伴奏，如同一个极简的合唱团。安娜·卡瓦列罗和梅兰妮·帕彭海姆的演绎恰到好处地赋予了她们超脱尘世的特质，令人想起布里顿在其第二首 《亚伯拉罕与以撒颂歌》中对上帝之声的诠释。本·史密斯和六位乐器演奏家尽心尽力地维持着作品的氛围和效果，尽管乐谱断断续续，他们也只能勉强应付。如果这部作品能为如何处置伯恩遗骸的讨论做出贡献，那么它便是对公众有益的。但或许我们也有理由质疑，音乐剧是否也应该更具情感感染力。
更多演出将持续至3月15日