《阿尔伯特·赫林》——三幕室内歌剧。

布里顿的歌剧《阿尔伯特·赫林》以社会和性压抑、专制统治和自我发现为主题，对歌剧导演来说极具吸引力。剧中，保守的统治价值观（嘘）与进步的自由主义（万岁）在虚构的萨福克郡东部小镇洛克斯福德展开激烈的较量。在每年五月选出年轻的五月皇后时，处女可不是随处可见的，但有一个纯真善良却又有些迟钝的阿尔伯特，他是赫林家的男孩，他的母亲经营着当地的蔬菜水果店。那么，五月国王又如何呢？还有一点需要注意——布里顿的音乐和埃里克·克罗齐尔的剧本需要谨慎处理，否则很容易显得矫揉造作、生硬刻板。布里顿在二战结束后不久，于1947年为格林德伯恩歌剧节创作了这部歌剧（但反响平平）。他当时 34 岁，正享受着自己作为作曲家的才华和多才多艺——凭借他巧妙的合奏和对戏仿的巧妙致敬，你很难不注意到这一点。
麦迪逊·霍曼饰演的比洛斯夫人气场十足，歌声饱满动人，人物刻画入木三分。安格哈拉德·罗兰兹以其非凡的嗓音和极具感染力的歌喉，将愤世嫉俗的弗洛伦斯·派克演绎得淋漓尽致。艾伦·马维尼身着粗花呢套装，将沃兹沃斯小姐的花腔女高音模仿得惟妙惟肖，康拉德·查特顿则以浑厚有力的嗓音，将《爸爸的军队》式的牧师角色演绎得淋漓尽致。塞缪尔·斯托普福德沉稳的演技和雄辩的男高音，将古怪的市长一角演绎得入木三分；邓肯·斯滕豪斯则显然乐于讽刺那位坚毅的地方警察——巴德警长。安娜-海伦娜·麦克拉克伦赋予了赫林夫人鲜活的生命力和丰富的内涵；宾妮·苏平·杨、卡罗琳·布莱尔和奥利维亚·辛格尔顿饰演的三个孩子艾米、西丝和哈里，既令人讨厌又惹人喜爱，恰到好处。
指挥家杰弗里·帕特森带领皇家音乐学院交响乐团演奏得非常出色，他们的风格把握得恰到好处，轻松捕捉到了布里顿20世纪中期作品的韵味，这种韵味更偏向欧洲而非英国。我或许对舞台呈现有些许疑虑，但如此精良的准备工作让我对这部独一无二的作品有了更深入的了解。对此，我深表感谢。