音乐会评论 2024-03-27 / 1 分钟

威尔士国家歌剧院——莫扎特歌剧《女人皆如此》——由索菲·贝文、凯莉·德克尔、叶戈尔·茹拉夫斯基和詹姆斯·阿特金森主演;马克斯·霍恩执导;弗雷德里克·布朗指挥。

许多人记得莫扎特和达·蓬特的第三部歌剧合作作品的英文标题是“女人就是这样”(Women are like that),其中明显带有厌女色彩(意大利语结尾的 “tutte” 明确表明标题中的人物是女性)。但很少有人记得它的副标题“ la scuola degli amanti ”(恋人学校),其最后一个词带有阳性后缀,在意大利语中,这既可以理解为指代作品中心的四位(男女混合的)恋爱新手,也可以特指其中的两位男性。无论如何,完整的标题恰如其分地指出,男性和女性一样,都需要从他们对浪漫爱情和吸引力的幻想中学习。或许,这也使这部作品免于被指责为厌女——只有当我们和歌剧中的男人们一样,对理想的女性行为抱有天真感伤、不切实际的幻想(本质上是过时的骑士精神观念)时,才会指责女性冒犯了人们所认为的女性美德。

# 音乐会评论 # 牛津新剧院 # 柯蒂斯·罗杰斯
威尔士国家歌剧院——莫扎特歌剧《女人皆如此》——由索菲·贝文、凯莉·德克尔、叶戈尔·茹拉夫斯基和詹姆斯·阿特金森主演;马克斯·霍恩执导;弗雷德里克·布朗指挥。
许多人记得莫扎特和达·蓬特的第三部歌剧合作作品的英文标题是“女人就是这样”(Women are like that),其中明显带有厌女色彩(意大利语结尾的 “tutte” 明确表明标题中的人物是女性)。但很少有人记得它的副标题“ la scuola degli amanti ”(恋人学校),其最后一个词带有阳性后缀,在意大利语中,这既可以理解为指代作品中心的四位(男女混合的)恋爱新手,也可以特指其中的两位男性。无论如何,完整的标题恰如其分地指出,男性和女性一样,都需要从他们对浪漫爱情和吸引力的幻想中学习。或许,这也使这部作品免于被指责为厌女——只有当我们和歌剧中的男人们一样,对理想的女性行为抱有天真感伤、不切实际的幻想(本质上是过时的骑士精神观念)时,才会指责女性冒犯了人们所认为的女性美德。
有些人可能会觉得这种解读方式对这部如今公认的杰作——它无疑是莫扎特演出次数最多的歌剧之一——有些不敬。但这恰恰与作曲家本人对喜歌剧传统的戏谑颠覆风格不谋而合 。
5月10日前将在多个地点进行更多演出。
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蒂恰蒂指挥库勒沃。照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-03-25

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库尔特·魏尔——马哈戈尼城的兴衰
音乐会评论 2026-02-16

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他的新作 在缓慢的开场之后,逐渐展现出类似的原始能量。除了营造出一种工业废墟般的氛围之外,几乎没有其他布景,一个充满无限可能的世界正等待着被倾泻而出。一个巧妙的构思是,三位主角乘坐一辆集装箱卡车抵达,卡车随后卸下人员和道具,同时也容纳了更为私密的场景。我们并非置身于20世纪20年代的柏林或狂野的西部,而是一个色彩艳丽、极尽夸张的当代世界。正如当代对抗性社会主义艺术作品中常见的情况一样,焦点逐渐滑向了非政治的虚无主义。既然我们已经把世界糟蹋得不成样子,谁还需要飓风的帮助?没钱比谋杀更可怕。但为什么会这样呢?曼顿摒弃了辩证法,转而依靠令人难忘的视觉效果来填充剧院的广阔空间,呈现出一场阴郁的巡游。标语横幅毫无意义,而即将到来的台风却仅用一盏摇曳的灯笼和一位踢踏舞者(亚当·泰勒,莉齐·吉编舞)就生动地展现出来。不出所料,布莱希特笔下的性工作者不再全是女性,绞刑架也被电椅取代。一些解说员从通常供观众使用的包厢里发出声音。灯光设计至关重要,有时甚至达到了精妙绝伦的效果。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-02-07

照片:大卫·古特曼

指挥简短的致辞,解释了中场休息时间与印刷节目单上所列时间不同,同时也引出了维捷斯拉娃·卡普拉洛娃(1915-1940)的作品。作为马蒂努的学生(甚至更多),她的音乐同样繁复而躁动,但却难以令人信服地展现出,如果她没有英年早逝,或许会成为上世纪的一位杰出作曲家。至少今晚的演出给人的感觉是喜忧参半。《 乡村组曲》 原本充满活力和色彩,却因乐曲的跳跃性而显得有些失衡,其中穿插着对 《彼得鲁什卡》 和 《大海》的回忆,以及更为明显的民间音乐元素(巴托克式的?),争夺着主导地位。雅纳切克式的“军事”风格最为突出(卡普拉洛娃此前曾创作过自己的 《军事小交响曲》)。 组曲的慢乐章,起初让人联想到英国田园诗和斯美塔那,但持续时间过长。后来,卡普拉洛娃的《 挥手告别》 ——一首篇幅较长的管弦乐歌曲,带有浓郁的晚期浪漫主义氛围,令人想起科恩戈尔德——被安排在幕间休息前演出。这些差异是否注定会成为卡普拉洛娃风格的一部分?它们是否正是其风格的精髓所在?我们永远不得而知。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-02-04

照片:大卫·古特曼

伦敦爱乐乐团本乐季的两场音乐会巧妙地联系在一起,这种营销策略虽然在地理位置上有些牵强,但却十分精妙。这是第一场:四首来自中欧和东欧的20世纪作品,用流行音乐来类比的话,这些作品近年来又重新流行起来。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-02-03

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皇家爱乐乐团近来势头强劲,尽管演出中不时传来一些杂音:支气管咳嗽声、手机铃声、空调的嗡嗡声,以及偶尔掉落的玻璃杯,但演奏者和观众的热情依然溢于言表。佩特连科以他一贯用略带口音的英语进行的一番精心准备的背景介绍开场,这口音听起来颇为可爱,就像乔治·索尔蒂爵士一样,似乎并未受到长期居住在英国的影响。今晚的演出最终传递的信息,是在当下黑暗中带来希望。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-01-24

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