L'Italiana 伦敦 |多梅尼科·西马罗萨 |西澳 2024 年 3 月 30 日 |法兰克福歌剧院音乐表演朱莉娅·琼斯Inszenierung RB SchlatherSzenische Leitung der Wiederaufnahme Caterina Panti LiberoviciBühnenbild Paul SteinbergKostüme Doey LüthiLicht Joachim KleinDramaturgie Mareike WinkLivia Monika BuczkowskaMadama Brillante Bianca TognocchiSumers Theo Lebow Arespingh Mikołaj TrąbkaDon Polidoro Dennis Chmelensky 法兰克福歌剧院和博物馆管弦乐团照片：Barbara Aumuller

《伦敦的意大利姑娘 》（1778 年）是莫扎特多产的同代作曲家奇马罗萨早期的歌剧之一。虽然被称为间奏曲 ，但作为一部喜剧，它本质上遵循了喜歌剧的惯例 ，其音乐流畅活泼，堪称当时的佳作（莫扎特迄今为止唯一能与之媲美的作品是他 1774 年的《假扮园丁的 姑娘》）。
歌唱家们与奇马罗萨作品的活力与优雅完美契合。莫妮卡·布奇科夫斯卡对主角的演绎充满颤音，却又恰到好处。这不仅凸显了她在第一幕中被抛弃的悲怆，也突显了她在第二幕中一段精彩咏叹调中所展现的自信。这段咏叹调在经过一番审视后，以焕然一新的活力结尾，如同莫扎特为阿尔玛维瓦伯爵夫人所作的咏叹调《我在哪里》（Dove sono）和菲奥迪莉吉的咏叹调《为怜悯》（Per pietà）。米科瓦伊·特伦布卡高贵的歌声几乎掩盖了剧作开篇米洛德行为中的不诚实。但他在第一幕中从最初的克制态度转变为更加热情的性格，并在第二幕中保持了与其贵族身份相符的强劲活力（相当不寻常的是，这部歌剧中的主要男性角色是由男中音而不是男高音演唱的）。
比安卡·托尼奥基为布里兰特夫人一角注入了轻快活泼的气息，这个角色类似于许多喜歌剧中狡黠的女仆，她毫不费力地就能唱出色彩斑斓的高音。波利多罗的性格也同样开朗活泼，丹尼斯·赫梅伦斯基以诙谐的表演和演唱赋予了这个角色独特的魅力。相比之下，西奥·勒博饰演的萨默斯则显得更加沉稳内敛，这位商人对眼前发生的一切感到有些困惑，但他始终以一本正经的幽默来回应，同时为保护莉维娅提供帮助和资源。
这部作品由法兰克福歌剧院管弦乐团在朱莉娅·琼斯的指挥下演奏，乐团规模比当今十八世纪歌剧中常见的要大得多，且使用现代乐器，营造出一种庄重而紧迫的氛围。她没有刻意添加时代错位或夸张的音效，因此，在气势恢宏的三乐章序曲之后，乐谱依然是声乐部分欢快而清晰的背景，奠定了作品本质上的优雅气质。这为我们提供了一个难得的机会，去欣赏这位极富创造力的作曲家的作品。他在当时的名气至少与莫扎特不相上下，这不仅有助于我们更好地理解莫扎特的卓越成就，也为我们带来了一个精彩纷呈的夜晚。
更多演出将持续至5月3日。