新苏塞克斯歌剧院——兰佩的《旺特利之龙》

约翰·弗雷德里克·兰佩的歌剧 《旺特利之龙 》（1737）取材于约克郡的一个传说，讲述了一条凶猛的巨龙在沃恩克利夫峭壁一带肆虐的故事，这个传说后来被一首民谣广为流传。这部歌剧不仅讽刺了意大利（尤其是亨德尔） 正歌剧的惯例（其剧情巧妙地呼应了阿里奥斯托的《疯狂的奥兰多 》中安杰莉卡从兽人手中获救的故事 ，而《疯狂的奥兰多》正是许多此类歌剧的文学原型），也讽刺了罗伯特·沃波尔政府。保罗·希金斯的制作将故事背景提前了两个半世纪，以戏仿玛格丽特·撒切尔政府与煤矿工人之间的对峙，将她塑造成一条吞噬一切的巨龙，最终被醉醺醺的庄园主摩尔（摩尔庄园的摩尔）击退。按照英国哑剧的最佳传统，让罗伯特·吉尔顿（Robert Gildon）——这位性格直率的矿工领袖（扮演带有约克郡口音的古宾斯）——反串出演该角色，演唱巨龙的低音咏叹调，尤其令人捧腹。
此处采用的更为严肃的基调似乎是为了淡化摩尔的角色，将他塑造成一位中学教师或大学讲师，而非凯里剧本中那个更张扬的人物。马格努斯·沃克的表演也与之呼应，呈现出一种沉稳而英雄般的专注，而非易怒的魅力。他首次出场时对饮酒的颂歌（“芝诺、柏拉图、亚里士多德，皆是酒瓶爱好者”）是在黑板前一本正经地讲授的，如同授课一般。他与身着红色博士袍、头戴博士帽的“铁娘子”搏斗——这是否暗示了牛津大学，也就是“铁娘子”的母校，在她担任首相期间断然拒绝授予她荣誉博士学位？这种解读是否过于牵强？或者，这是否更普遍地隐喻了受过良好教育的“都市精英”（正如撒切尔夫人的追随者利兹·特拉斯和其他“另类右翼”评论员不断断言的那样）与那些声称代表民意和权威的人之间的斗争？
在键盘前，艾丽卡·冈德森（Erika Gundesen，本场演出中代替托比·珀瑟）以低调而优雅的风格，带领着贝洛特乐团（Bellot Ensemble）——一支独奏乐团——对乐谱进行了生动的演绎。序曲和其他几首曲目中，小号和圆号的双管齐奏，在喜剧的背景下，讽刺地凸显了故事的反英雄气质。两支双簧管丰富了弦乐的音色，营造出典型的亨德尔歌剧乐团的音响效果，并在几首咏叹调中，以仿佛模仿英国管的哀婉音色，贡献了特别动人的演奏。总的来说，这部作品在喧闹的趣味和真挚的情感之间找到了恰到好处的平衡，既不故作高深，又令人耳目一新，为观众提供了一次难得的机会，得以欣赏这部曾在18世纪伦敦舞台上风靡一时的作品。
5月12日前还将在多个地点进行其他演出。