照片：史蒂夫·J·谢尔曼

从一开始就专注而自信的叶甫根尼·基辛迅速鞠了一躬，随即投入到对贝多芬E小调奏鸣曲的精彩演绎中。他以饱满的热情和精准的力度控制，奏响了变幻莫测的第一乐章的开头和弦，随后保持了音乐的严谨性，呈现出更加响亮、更加饱满的音响，饱含情感与表现力。他对充满诗意的第二乐章，也是终乐章的诠释，以其精湛的技艺和对结构的驾驭，展现出优雅与克制。
基辛对肖邦那首略带苦涩的升F小调夜曲的精彩演绎，以轻柔梦幻的空灵之感开篇，逐渐积蓄张力，随后以华丽的装饰音重复开头的乐段，最后在一系列优雅的颤音和琶音中渐弱。他对情感更为复杂的幻想曲的演绎则极富表现力且充满活力，风格宏大而精湛——既大胆奔放，又饱含深情，充满魔力，旋律在情感与想象的浪潮中飘荡。
中场休息后，基辛的演奏更加投入，令人印象深刻。他演奏的勃拉姆斯四首叙事曲虽然速度稍慢，但气势磅礴，营造出引人入胜的氛围。第一首叙事曲，因其灵感源自一首苏格兰民谣而被昵称为“爱德华”，描绘了一段阴郁而神秘的往事；与之相呼应的第二首D大调叙事曲则更加充满活力。第三首叙事曲的奔放与第四首叙事曲的梦幻抒情形成了鲜明的对比，后者音色融合得恰到好处，音响效果醇厚柔和。
但基辛在演绎普罗科菲耶夫第二钢琴奏鸣曲时，展现了他最佳的演奏水平。他技艺精湛，在作品情绪、质感和音调的极端变化间游刃有余，演奏得潇洒自如，专注而又控制力十足。尽管其他版本的演绎也同样精彩，但基辛在此展现的色彩效果更为丰富，他的平衡技巧也更加灵活娴熟。
返场演奏了三首曲目。首先是活泼的肖邦A小调玛祖卡舞曲，作品68/4；接着是普罗科菲耶夫的《三橘之恋》中的“进行曲”；然后是勃拉姆斯的《降A大调圆舞曲》，作品39/15，演奏得精致优雅。