照片：克里斯·李

在担任纽约爱乐乐团音乐总监的最后一场音乐会上，雅普·范·兹韦登指挥乐团对马勒第二交响曲进行了稳健、精准且平衡的演绎，这部作品通常被称为（尽管作曲家本人并未如此称呼）“复活”交响曲。这是该乐团自2011年9月由艾伦·吉尔伯特指挥，为纪念9·11恐怖袭击十周年而演奏该作品以来，首次再次演奏这部作品。
这部作品的配器包括独唱、合唱、两支幕后乐队、教堂钟声、管风琴以及马勒作品中规模最大的铜管乐器组。其复杂的结构和震撼的情感冲击力使其指挥难度极高。然而，范·兹韦登克制住了情感的过度渲染，呈现出恰到好处的戏剧性演绎，突显了作品内在的乐观精神及其众多如梦似幻的抒情段落。
从第一乐章阴郁的小提琴颤音，到双簧管和英国管对主旋律的演绎，整部作品的音响浑厚饱满。第二主题中高音弦乐的演奏令人心碎，其引子优美而内敛，在再现部分则尽情绽放。接下来的乐章高潮出现在结尾部分，拨弦乐器轻声细语地重现了优雅的小步舞曲旋律。第三乐章略显笨拙，节奏轻快，木管乐器的精湛演奏为其增色不少，尤其是安东尼·麦吉尔在单簧管上的明亮而富有特色的演奏。但音乐真正精彩的部分出现在第四乐章，叶卡捷琳娜·古巴诺娃以她醇厚的女中音演唱了细腻动人的《原始之光》，完美地诠释了马勒为《少年魔 号》中的民歌谱写的乐章。
在末日般的终乐章中，由指挥马尔科姆·J·梅里韦瑟精心准备的百人纽约爱乐合唱团，以超弱音的开场，饱含着令人心潮澎湃的激情和一丝不苟的音准，最终以辉煌的音响浪潮宣告了凯旋重生和永生的胜利。汉娜-伊丽莎白·穆勒光彩夺目的女高音自由飘逸，随后与古巴诺娃深沉的嗓音交融，音乐攀升至令人屏息的尾声，范·兹韦登则完美地驾驭了各种对比鲜明的元素。整部作品的演奏都堪称卓越，尤其是打击乐和铜管乐器，它们在庄严的尾声中展现了所有必要的辉煌与壮观。