2024年格兰奇音乐节——普契尼歌剧《托斯卡》——弗朗西斯卡·蒂布尔齐、安德烈斯·普雷斯诺和安德鲁·马尼亚主演；克里斯托弗·卢斯科姆执导；弗朗切斯科·奇卢福指挥

除了蒙特威尔第的《波佩亚的加冕》之外，格兰奇音乐节还将上演另一部以罗马为背景的歌剧，同样探讨了暴政统治，尽管时间已过去了近两千年。在普契尼逝世一百周年之际，皇家歌剧院、英国国家歌剧院和格林德伯恩歌剧节均拒绝推出普契尼作品的新制作（英国国家歌剧院将于九月特别演出《修女安杰莉卡》），但其他剧院和音乐节却积极响应，其中就包括克里斯托弗·卢斯科姆执导的这部精彩绝伦的《托斯卡》。
弗朗西斯卡·蒂布尔齐在剧中饰演主角，其表演令人印象深刻，变化莫测。第一幕中，她与卡瓦罗多西的对峙充满戏谑，而在与斯卡皮亚的对手戏中，她则展现出桀骜不驯的一面。在演唱《为艺术而生》（Vissi d'arte）时，她颤抖着，用控制得当、富有表现力的颤音，既表达了对暴君的恐惧，也流露出对过往回忆的悲伤。普雷斯诺与卡瓦罗多西一样气场强大，音色浑厚有力，高音嘹亮，毫不矫揉造作——如果说有什么不足之处，那就是他或许可以在演唱《星光灿烂》（E lucevan le stelle）时，以更柔和的绝望来开启，从而与歌曲高潮部分的紧迫感形成更强烈的对比。安德鲁·马尼亚饰演的斯卡皮亚，毛发浓密，西装革履，外形与歌声一样风度翩翩，他塑造了一个狡黠而引人入胜的邪恶形象，而非脸谱化的刻板印象。弗拉基米尔-米哈伊·西马饰演他的跟班斯波莱塔，也令人印象深刻。
在格兰奇剧院的小礼堂里，伯恩茅斯交响乐团的演奏震撼人心，而弗朗切斯科·奇卢福则细致入微地捕捉了乐曲中每一个细微之处，无论是开场气势磅礴的铜管乐，第三幕开场光彩夺目的弦乐，还是其他段落中木管乐器和低音铜管乐器营造出的深沉而富有瓦格纳式韵味的音色。尽管这部歌剧的剧情略显戏剧化，但奇卢福对乐谱的诠释却展现了交响乐的丰富层次和意大利式的抒情韵味。再加上精湛的制作，使得这部家喻户晓的作品的全新演绎更显意义非凡。