奏鸣曲——A大调，Kk322；D大调，Kk145；d小调，Kk417；C大调，Kk460；f小调，Kk5；f小调，Kk466

安吉拉·休伊特的独奏音乐会汇集了各种类型的音乐，这些音乐的创作初衷是为了娱乐一位皇家赞助人，作为教学手册，并巩固了早期作品，展现了她高超的键盘技巧。
勃拉姆斯第三钢琴奏鸣曲时长约四十分钟，是他最具雄心的作品，罗伯特·舒曼将其称为“隐晦的交响曲”。演奏这首作品需要相当的耐力，才能驾驭其艰巨的难度，尤其是在华丽的第一乐章中，需要演奏者掌握大量的音符。休伊特显然已经掌握了其中的挑战；但她选择的法齐奥利三角钢琴在高音区产生了过于生硬的音色，音乐的动态虽然具有应有的对抗性，但却缺乏勃拉姆斯作品中那种庄严的气势。在如歌般的行板乐章中，这种气势得到了缓解，克劳迪奥·阿劳将其描述为“继《 特里斯坦与伊索尔德》之后最美的爱情音乐”。尽管它确实很美，但在这里，它所蕴含的那种令人陶醉的氛围却略显不足，尽管其和声上的转换处理得相当出色。在爆发力十足的谐谑曲中，休伊特再次展现了其精湛的技艺。他以一段光彩夺目的三重奏，巧妙地平衡了其中的豪迈气概，然而这温暖的氛围很快就被雷鸣般的八度音阶所淹没，进而掩盖了间奏曲的神秘感。在终曲中，休伊特显然更加游刃有余，他充分展现了终曲变幻莫测的特质，并赋予了其欢快奔放的乐章以清晰的轮廓。
此前，她对巴赫的降B大调帕蒂塔进行了精彩的演绎。这六部帕蒂塔是巴赫于1726年自费出版的，旨在为音乐家们提供“振奋精神”的机会。开篇的前奏曲直率明快，随后阿勒曼德舞曲轻快活泼，库朗舞曲则展现出高贵典雅的气质。萨拉班德舞曲虽然未能完全展现出亲切自然的一面，但其庄严感却被把握得恰到好处。在结尾的吉加舞曲中，休伊特灵巧的手指交叉动作令人眼前一亮，展现出她精湛的演奏技巧。
当晚的音乐会以多梅尼科·斯卡拉蒂的五百余首奏鸣曲拉开帷幕。这些作品大多是为作曲家的赞助人兼学生——葡萄牙的玛丽亚·芭芭拉公主而作。这些被查尔斯·伯尼誉为“快乐的怪咖”的作品显然深受休伊特的喜爱，他兴致勃勃地演绎了Kk322中蕴含的狡黠幽默和Kk460中富有特色的转折。Kk417严谨而富有表现力，Kk519中闪烁的琶音令人耳目一新。音乐会以Kk466的温馨氛围收尾，休伊特细腻的触键营造出一种空灵缥缈的氛围，这种氛围随后在舒曼的《童年情景》中的“梦幻曲”中再次出现，作为返场曲目。