纽约爱乐乐团——汤姆·库普曼指挥亨德尔的《弥赛亚》

过去二十年来，爱乐乐团每年演出《 弥赛亚》时都以古乐器演奏为主导 ，并邀请了哈里·比克特、珍妮特·索雷尔、铃木雅明和法比奥·比昂迪等早期音乐专家担任指挥。今年，阿姆斯特丹巴洛克乐团及合唱团的创始人托恩·库普曼再次执棒，指挥一支由双簧管和小号、巴松管、定音鼓以及二十余件弦乐组成的乐团，并配以大提琴和管风琴的通奏低音，以及由四十名成员组成的圣乐合唱团，同时库普曼还巧妙地用羽管键琴为宣叙调伴奏。
在这场四场演出中的第四场，独唱演员们演唱风格优雅，技艺精湛。玛雅·赫拉尼（Maya Kherani）浑厚深沉的女高音从一开始就吸引了所有人的目光，她以极富戏剧性的方式演绎了天使宣告耶稣诞生的宣叙调，并以优雅从容的姿态演唱了咏叹调中那些华丽的装饰音。马尔滕·恩格尔特耶（Maarten Engeltje）的演唱与她相得益彰，他以纯净明亮的音色演唱了《但谁能永存》（But who may abide），并将《​​他被藐视》（He was despised）演绎得饱含深情。基兰·怀特（Kieran White）清澈明亮的 抒情男高音在开篇的宣叙调《来吧，我的子民》（Come ye my people）中熠熠生辉，他在 《每个山谷》（Ev'ry valley）中的快速音阶也展现出令人钦佩的才华。克劳斯·默滕斯（Klaus Mertens）用他富有表现力的嗓音在《万军之耶和华如此说》（Thus saith the Lord of Hosts）中展现了精湛的技艺，并对《为什么列国……》（Why do the countries）的演唱进行了尤为有力的诠释。圣乐合唱团的成员们展现了灵活的乐句处理、清晰的咬字和良好的平衡感，他们既能轻声细语地歌唱，也能在需要时展现出强大的力量，例如在演唱《哈利路亚》时。
库普曼指挥的《弥赛亚》最引人注目之处 在于他充满活力的执导，整部作品仅设一次中场休息，在咏叹调“我们都像绵羊”之后。在两个小时的演出中，这位八旬指挥家始终站在他的指挥台前，以精准的手势权威地指挥着乐团，只有在与马修·克里斯塔科斯的大提琴和肯特·特里特尔的簧风琴合奏时才会坐下。他以对戏剧性的敏锐感知塑造着音乐，最终呈现出亨德尔这部深受喜爱的清唱剧格外精炼、轻盈而又充满喜悦的演绎，温暖人心，振奋精神。