Renée Fleming 和 Inon Barnatan 在西棕榈滩克拉维斯中心——“自然之声：人类世”

在新冠疫情导致的现场演出暂停期间，蕾妮·弗莱明（Renée Fleming）利用漫长的散步时间构思了她的专辑《自然之声：人类世》（Voice of Nature: The Anthropocene）。这张专辑将以自然意象为特色的经典声乐作品与当代作曲家的作品并置，探讨了她所说的“我们当下与自然界之间充满矛盾的关系”。专辑的副标题指的是人类对地球气候和环境产生重大影响的时代。2023年，这张专辑荣获格莱美最佳古典声乐独唱奖。之后，她与国家地理学会合作，制作了一部影片，旨在配合并阐释专辑中的精选曲目。影片在表演者身后的大屏幕上播放，将人类鲜少涉足的原始荒野景观和海洋风光与人类活动（例如开采和燃烧化石燃料）对地球及其野生动物造成的负面影响进行了对比。弗莱明曾与多位钢琴家合作举办“自然之声”独奏音乐会，其中包括雅尼克·内泽-塞甘（他曾为弗莱明的专辑伴奏）、哈特穆特·霍尔、杰拉尔德·马丁·摩尔、霍华德·沃特金斯、布拉德利·摩尔，以及像这次一样，在整个节目中与她配合默契的伊农·巴纳坦。
在国家地理频道的壮丽视觉背景下，弗莱明演唱了一系列风格迥异的歌曲，涵盖了各种不同的音乐类型，展现了她如今曲目的多元化，因为她的事业不再主要集中在歌剧表演上。她的演唱风格精准到位，无论是演唱海泽尔·狄更斯的蓝草歌曲《美丽的鸟儿》（Pretty Bird）、亨德尔的森林颂歌《卡雷塞尔夫》（Care Selve），还是康特卢布《奥弗涅之歌》中的《巴伊莱罗》（Bailero），每一首歌都与美丽的自然风光相得益彰。弗莱明在演唱《美丽的鸟儿》以及之后选自戏剧、电影和流行音乐的曲目时都使用了麦克风。
弗莱明委托尼科·穆利创作的《无尽空间》明确探讨了地球气候变化的问题，将十七世纪神学家托马斯·特拉赫恩对永恒的设想与当代记者罗宾逊·迈耶对气候变化引发的火灾、洪水和瘟疫的悲观预测进行对比——这些内容在视频屏幕上得到了恰当的呈现。弗莱明以沉稳自信的嗓音演绎了穆利近乎对话式的朗诵、无调性的跳跃和不规则的节奏。
在演唱了玛丽亚·施奈德的《 冬日清晨漫步》中的《我们的雀鸟喂食器》 （讲述了鸟儿们如何依偎在随风摇曳的喂食器上）以及深情演绎了比约克的《万物皆充满爱》之后，弗莱明退到一旁，巴纳坦演奏了拉赫玛尼诺夫的《六个音乐瞬间》中的第四首，他以强劲精湛的演奏恰如其分地衬托了投影视频中暴风雨的画面。
接下来，弗莱明演唱了霍华德·肖尔的歌曲《暮光与阴影》（Twilight and Shadow），这首歌曾被用作电影《指环王：王者归来》的插曲。为了配合影片的最后部分，她选择了凯文·普茨应她的要求创作的《黄昏》（Evening）。这首歌的歌词改编自多丽安·劳克斯的一首诗，诗中写道“陆地正在沉入海底”，因此“我们知道我们注定要完蛋，完了，被诅咒了”——这种悲观情绪在诗歌的最后几节中被巴纳坦如涟漪般荡漾的伴奏之上高亢的女高音所冲淡。弗莱明和巴纳坦还用两首流行歌曲为影片的滚动字幕配乐：柯蒂斯·格林的《红山有时哭泣》（Red Mountains Sometimes Cry）和伯特·巴卡拉克的《世界现在需要什么》（What the World Needs Now）。
中场休息后，弗莱明换下绿色连衣裙，换上一袭闪亮的淡紫色银色礼服，重返舞台。她首先演唱了两首福雷为保罗·魏尔伦的诗歌谱写的歌曲。《月光》和《曼陀林》都描绘了月光下翩翩起舞的场景，前者宁静而忧伤，后者则欢快而充满活力。最后，她以歌剧《玛侬》中的一首咏叹调结束了整场演出。玛侬是她最喜欢的角色之一，她的演绎也十分贴合角色。弗莱明曾说过她最喜欢用法语演唱，而她对这些福雷和马斯奈经典作品的精彩演绎也印证了这一点。
弗莱明下台休息期间，巴纳坦精彩绝伦地演奏了费利克斯·门德尔松欢快的E大调随想回旋曲，作品14号。在作品开头的咏叹调段落中，他让钢琴奏出了甜美的旋律，之后回旋曲主题与穿插其中的变奏形成了精彩的对比。
弗莱明以坎德和艾伯的音乐剧《来访》中的组曲结束了演出，随后又深情演绎了两首传统歌曲：《丹尼男孩》和《布谷鸟》，后者由艾伦·弗莱彻改编。在返场演唱了普契尼歌剧《贾尼·斯基基》中的咏叹调《我亲爱的爸爸》之后 ，弗莱明邀请观众与她一起合唱莱昂纳德·科恩的《哈利路亚》的副歌部分。