耶鲁爱乐乐团在卡内基音乐厅——彼得·翁德吉安指挥约翰·托尔和幻想交响曲——奥古斯丁·哈德利希演奏布里顿小提琴协奏曲

时隔十三年，耶鲁爱乐乐团在指挥家彼得·翁德吉安的带领下重返卡内基音乐厅，带来了一场精彩纷呈的音乐会。耶鲁音乐学院的小提琴教师奥古斯丁·哈德利希与由114名学生组成的乐团同台演出。当晚的演出以翁德吉安改编的琼·托尔1991年创作的《管弦乐协奏曲》的12分钟精简版拉开帷幕，这也是该作品的世界首演。精简版保留了原作半小时的诸多元素，尤其突出了其对比鲜明的色彩、独奏家和各声部之间精湛的技艺配合，以及扣人心弦的紧迫感。翁德吉安指挥下的乐团节奏紧凑、充满活力，并在演出结束时邀请作曲家登台。
本杰明·布里顿忧郁的小提琴协奏曲创作于1938-39年，当时英国正受到德国的威胁。然而，真正激发他创作灵感的并非第二次世界大战，而是西班牙内战。布里顿是一位坚定的和平主义者，这场战争夺去了他一些朋友的生命，令他深受震撼，这部作品可以被视为一首献给逝者的安魂曲。哈德利希和乐团充满激情、饱含深情的演奏，将这一主题完美地诠释了出来。
哈德利希的演奏动态变化丰富，在热情洋溢的哀歌段落和令人心碎的沉思之间流畅衔接，轻松驾驭了乐曲中诸多技术难点，同时保持了音色的纯净。他以非凡的优雅演绎了抒情的第一乐章中细腻的高音区段落后，又以充沛的精力演奏了谐谑曲式的第二乐章，常常右手运弓，左手拨弦。一段令人心碎的长篇独奏华彩连接了中间乐章和终乐章；悠长而凄美的帕萨卡利亚舞曲终曲，最终将乐曲推向高潮。
翁德吉安和爱乐乐团的乐手们为独奏家提供了细致入微、反应灵敏的伴奏，在不喧宾夺主的前提下，为音乐增添了层次感。返场曲目是巴赫A小调第二小提琴无伴奏奏鸣曲（BWV 1003）的行板乐章，演绎得引人入胜。
中场休息后，乐团带来了一场极具戏剧张力的柏辽兹史诗巨作《 幻想交响曲》的演绎。翁德吉安始终保持着异常精准的指挥，清晰地传达了叙事脉络，并引导着热情专注的乐手们演奏出明亮而富有特色的乐章。 从第一 乐章中小提琴和长笛高亢激昂地奏出固定主题开始，乐团生动地捕捉到了每个乐章的情绪——第一乐章如梦似幻的渴望，舞会场景的欢快，第三乐章的田园宁静，第四乐章的寒意，以及最后，女巫安息日终曲中令人不安的混乱，音乐在此达到高潮。一系列诡异的音效——阴森的 木管弦乐、舞台外钟声的鸣响、不祥的《震怒之日》以及狂热的赋格——在乐团精准的合奏下，将这场引人入胜的演出和当晚的音乐会推向了激情澎湃的尾声。