克谢尼娅·西多罗娃在普尔与基里尔·卡拉比茨和波士顿交响乐团排练。（图片：波士顿交响乐团）

去年卸任音乐总监后，基里尔·卡拉比茨（现为指挥桂冠）重返波士顿交响乐团，带来了一场充满想象力的音乐会。尽管整体而言，其戏剧性的演绎略显不均衡，但捷克作曲家瓦茨拉夫·特罗扬和乌克兰贵族作曲家托马斯·德·哈特曼的作品无疑令人耳目一新。
当晚的音乐会以莫扎特和柴可夫斯基的作品开篇和结尾。开场是充满张力的《魔笛》序曲，强劲的铜管乐器、阴森的静默以及对卡拉比茨充满活力的演奏的敏锐回应，共同构成了一段扣人心弦的演绎。与之形成鲜明对比的是，受但丁启发创作的交响幻想曲《弗朗西斯卡·达·里米尼》则如同火山爆发般炽烈。尽管其中狂暴的乐章或许略显保守，以精湛的弦乐演奏和精妙绝伦的十六分音符取代了疾风骤雨般的节奏。尽管定音鼓和咆哮的铜管乐器展现出惊人的力量，令人胆寒，但整体而言却并不显得过于沉重。随后，巴里·迪肯哀婉的单簧管奏响，弗朗西斯卡温柔地回忆起保罗，情绪逐渐高涨，最终达到激情澎湃的高潮，并迎来了一段跌宕起伏的尾声，恋人们抵达了地狱之口，这一幕清晰可辨。
此前，克谢尼娅·西多罗娃与波士顿交响乐团合作演奏了瓦茨拉夫·特罗扬（1907-1983）的《手风琴协奏曲》。这部创作于1959年的作品时长20分钟，由七首乐曲组成，与其说是协奏曲，不如说更像是组曲。其鲜明的色彩让人联想起特罗扬为动画电影创作的音乐，并隐约可见杜卡斯和拉威尔的影子。手风琴支撑并演奏着轻快活泼的旋律，这些旋律时而让人联想到魔盒、游乐场的游乐设施和杂技演员，而某种慵懒的氛围则让人联想到“睡眼惺忪的公主”。只有当邪恶巨龙出现时，气氛才略显阴郁，西多罗娃的手风琴为这首原本轻快活泼的作品增添了一丝威胁感。整部作品编排精巧，演奏精彩。作为返场曲目，她演奏了弗兰克·安吉利斯创作的、以探戈为灵感的《皮亚佐拉的奇基林·德·巴钦幻想曲》。
得益于托马斯·德·哈特曼音乐项目的持续推进，他的音乐正逐渐被更多听众所熟知。他的《童话故事集》最初于1936年创作，为钢琴而作，管弦乐版本则在二十年后首演。这部作品旨在“通过音乐将西方人与东方童话联系起来”，这些小品与穆索尔斯基和斯特拉文斯基的作品有着诸多相似之处，尤其体现在女巫芭芭雅嘎的出现和公主获救的情节上。每一首旋律优美、配器充满想象力的“图画”（带有里姆斯基-科萨科夫的风格）都展现了令人印象深刻的器乐演奏，尽管其戏剧张力略显不足，却魅力十足。