由爱德华·加德纳指挥的伦敦爱乐乐团（伦敦爱乐合唱团、伦敦交响乐团合唱团和蒂芬男童合唱团）在南岸皇家节日音乐厅演出马勒第八交响曲（千人交响曲）（半舞台式演出）。演唱者包括：女高音莎拉·韦格纳、艾玛·贝尔、詹妮弗·弗朗斯，女中音克里斯汀·赖斯、詹妮弗·约翰斯顿，男高音安德鲁·斯台普斯，男低音汤米·哈卡拉、男低音德里克·韦尔顿。摄影：马克·艾伦

第二部分包含更多视频元素，包括“你真正的浮士德”，正如阿尔夫·加内特可能会说的那样，无论是在屏幕上还是在大厅里，聚光灯下的无声演员如今化身为人，陪伴着格雷琴走进观众席。歌手们必须记住自己的台词，并按部就班地出现在预定的位置。圣母玛利亚从最高的管风琴管间探出头来，这一幕在我看来颇具喜感。其他独唱演员则在地面上或热情或不热情地挥舞着手臂。整个团队的演唱实力都很强，但安德鲁·斯台普斯饰演的马里亚努斯博士尤为出色，他让马勒艰涩的乐章摆脱了通常的紧张和束缚。最令人印象深刻的是合唱部分，训练有素，伦敦交响乐团合唱团和伦敦爱乐乐团合唱团以交替演唱的形式参与其中。蒂芬男童合唱团位于舞台中央，他们的演唱尤其充满力量、热情洋溢且集中有力。
加德纳去年在告别伯根音乐会上首次排演了这部作品，但他的整个职业生涯都与卓越的合唱和声乐水平紧密相连。在伦敦，他的“诠释”鲜有惊喜，也没有过度渲染的心理剧。他以一贯的高效指挥，在充满活力的段落中采用了索尔蒂式的断奏，而在较为甜美、歌剧风格的间奏中，则毫不避讳地融入了些许感伤。他始终掌控着一切。滕斯泰特在《圣灵降临》再现部中原本大幅度的（未标记的）渐慢被舍弃，取而代之的是最后一刻的修辞性减速。客观来说，音响效果过于清脆干涩，缺乏超凡脱俗之感，但清晰度和力度本身也带来了独特的魅力。在演出的最后，额外的铜管乐器被安排在两个包厢的上方，彼此相对，无论原本的戏剧效果如何，最终的结局都显得格外激动人心。人们常常忘记去看视频作品和相关的滑稽表演，这不仅是对这部作品音乐品质的肯定，而且或许也证实了马勒本人视野的包罗万象。