由瓦西里·彼得连科指挥的皇家爱乐乐团在南岸皇家节日音乐厅演奏肖斯塔科维奇第七交响曲“列宁格勒”，并配以基里尔·谢列布连尼科夫创作的引人入胜的视频装置。当晚的演出曲目还包括西贝柳斯的《芬兰颂》和魏尔的《惠特曼四首歌曲》。演出时间为2025年4月27日星期日。照片：马克·艾伦

从某种程度上来说，这场精彩的音乐会像是一场老式的周日下午午后音乐会，但它也与两个正在进行的系列活动——皇家爱乐乐团的“黑暗中的光芒”系列和南岸中心的多媒体迷你艺术节“群像”——完美契合。音乐会以瓦西里·彼得连科一段魅力十足却又略显不靠谱的开场白拉开序幕。
在欣赏了一首演奏得不错的《芬兰颂》之后，我们开始聆听魏尔的歌曲。这些歌曲创作于1942年至1947年间，此后大多被人们遗忘。佩特连科在简短的开场致辞中似乎持不同意见——魏尔显然并非他的专长——但罗德里克·威廉姆斯此前也从未演唱过这些歌曲。除了托马斯·汉普森之外，很难想到还有哪位一流歌唱家演唱过这些歌曲。这种冷落或许部分源于魏尔只为其中一部分歌曲配器。又或许人们觉得这些歌曲的编曲过于冗长：魏尔确实在短短17分钟内塞入了大量的歌词，而沃恩·威廉姆斯则对部分相同的素材进行了更为精简的处理。或者，是布莱希特式的风格与百老汇式的风格混杂在一起，让人感到不适？我只能说，我发现这些歌曲引人入胜，尤其是第三首《父亲，请从田野里上来》，更是真挚动人。这首歌曲的配器是魏尔去世后由指挥家兼作曲家卡洛斯·苏里纳赫完成的。罗德里克·威廉姆斯依然拥有无可匹敌的咬字，尽管他的低音略显单薄，在乐句结尾处有时会变得难以听清。佩特连科并没有因此而降低伴奏的力度，而是着重于一些精妙的木管乐器插曲等等。主演出所需的三个大型视频屏幕在西贝柳斯作品演奏期间处于未激活状态，但在魏尔作品演奏期间则显示了一些无害的抽象图案。不过这并不重要，因为我们还看到了惠特曼的歌词作为字幕。
中场休息后，佩特连科演绎的肖斯塔科维奇《列宁格勒》以其熟悉的风格呈现，并配以更为精良的影像作品。许多预期的元素都出现了——建筑物被炸毁，核弹爆炸，绿色的环境被烧成焦土——尽管顺序未必与音乐的暗示完全一致。一个反复出现的主题是放大的人眼。影片以裂谷开始，以鲜花结束。我完全不明白这一切的意义，但这部由伊利亚·沙加洛夫和基里尔·谢列布连尼科夫创作、由南岸中心和皇家爱乐乐团委托制作的装置作品，至少避免了沦为一系列花哨的屏幕保护程序。就音乐而言，我们完全可以放心。佩特连科对开篇的处理手法比预期的要柔和一些，少了些许战斗的铿锵，为他庞大的皇家爱乐乐团保留了一些实力。第一乐章高潮后的静谧段落，是展现长笛独特魅力的几个片段之一。谐谑曲节奏缓慢，如同伯恩斯坦的风格；柔板乐章极富表现力；终曲既气势磅礴又在结尾处略带矛盾。随后，观众席上响起了部分起立鼓掌。